这里是老“德川号”上靠近船舷的餐厅，窗明几净，每张桌子上都铺着蓝色的桌布，还有白色的餐盘。一看就是船上高级军官的用餐和休闲地点。
在这里的一面墙上，也能看到那幅油画——山下奉文旁边坐着那个妖异的女孩子。油画中的她也一直对我调皮、阴森地笑着。
我又望向玻璃窗外的海洋，居然能够看到那只诡异、庞大的“地狱妖瞳”，它的触须就在老“德川号”的船舷边晃动着。
赵祺拉着我并不停留，一路跑着从餐厅的这一头跑到另一头，打开另一扇门跑了进去。
那里却是新“德川号”上的新健身中心。
我的内心完全是崩溃的，可以说“德川号”的时空完全碎裂了。大门的这一边是21世纪的巨型邮轮“德川号”，大门的另一边就是二战中那艘厄运之船“德川号”里的空间。
在新“德川号”上，没有任何灯光，只有那只“地狱妖瞳”的光芒投射进来，显得黑暗阴森；
在老“德川号”上，一切都整齐摆放着，但没有半个人影，而那幅油画则在每一个房间里都有——呆坐着的山下奉文，和那个对我怪笑的日本女孩。这幅油画的诡异之处在于，似乎从不同的角度，所能够看到的图案有细微的不同：有时候，我能看到这个日本女孩的双脚变成了鳗鱼尾巴，而有时候我还会发现她的眼睛在闪动着和如今的穆武灵一样妖异、鬼魅的光芒。这感觉就好像小时候文具上的那种多棱面装饰板，能够随着角度不同变化出不同的图案。
总之，新老两艘“德川号”上的各个房间或者说空间，就如同两条珍珠项链被剪断了穿线，然后重新混合着用一根线连在一起似的。
这诡异的情景如何发生？我又怎样逃出这迷宫一般的地方？我真觉得自己快要发疯了。
而赵祺似乎对于这个新的环境十分熟悉，无论在任何一间房间里，他都是毫不犹豫地选择线路到达另一扇门，然后开门出去，进入下一个空间。我很快就意识到，他在这个“迷宫”中已经转悠了很久，所以能够摸出一些门道。这也是为什么我在上“德川号”甲板昏睡醒来后，看不到他的原因。
只不过赵祺一直对我有些爱理不理，只顾拉着我往前跑。到了某个地方，他猛地停步，说道：“这儿休息一下吧！”
此时的我已经跑得精疲力竭，赵祺这句话刚说话，我几乎是立刻就瘫在了地上——热汗顺着鬓角、耳朵流在地上，嘴巴里剧烈地喘息，几乎又要去使用哮喘喷雾剂了。
我仔细地观察着现在的这个地方，发现光线明亮，环境整洁，陈设也是古色古香，显然是老“德川号”上的某个所在。
再仔细一看，这里似乎是一间船长室：有一张巨大的办公桌，桌子上乱七八糟放了一堆东西。桌子前的衣架上挂了一件整洁的白色制服。船长室内，三面都有巨大的窗户，只有巨大办公桌后面的那面墙上，挂着一幅油画，不过不是山下奉文和那个小女孩的油画，画的是二战中的日本天皇裕仁。
我躺在地上喘成狗，赵祺则在办公桌后面的椅子上坐了一会儿，然后站了起来，在这间船长室内来回焦虑地踱步。
我看到他脸色不善，忍不住问道：“怎么了？”
赵祺看了我一眼：“哥们儿，你说穆老大吃不着你，会不会去啃小妖？”
我一愣：“应该不会吧？小妖不比你差，要么逃，要么反抗，应该不会被他咬到。”
赵祺点点头，看上去似乎放心了一些。但依旧不停地在踱步。隔了足足有两分钟，他一拍大腿，说道：“我还是不放心得去看看！”
说着，他从船长办公桌下拿出一个口袋，说道：“你饿了没？先吃着。我去看看。”然后，他着船长室的正门说道：“这扇门不要开，千万不要开。”把手上口袋往我怀里一扔，然后就拎着他那把MP5冲锋枪，从我左侧的一扇窗子里爬了出去。
他的速度快得惊人，我还根本来不及说什么，他就已经消失在窗户外。
我只能叹了口气，看了看那个口袋。这个口袋我很熟悉，是日军二战中使用得最多的“九九式”背囊，打开一看，里面没有了标准的日军背囊里应有的军毯、雨衣，倒是放了许多牛肉罐头、精米、鱼干等食物。这些东西从包装上一看就是二战中日军的口粮。其中一个150克装的牛肉罐头上，还有“昭和十八年制”的日文字样。
此时我肚子里饥火中烧，也根本顾不得这些六、七十年前的食物有没有过期，拆开外包装就开始大嚼起来。也不知是不是饥饿过度的原因，这些原本应该是味同爵蜡的行军口粮，如今我吃起来却格外香甜。
我一边吃，一边去看船长办公桌上所摆放的东西。首先映入眼帘的，是桌子上的一个相框。相框里的照片上，是一个穿着水手制服的中年人和他的一家子。中年人皮肤黝黑，脸上皱纹较多，一看就是常年在海上漂泊劳作所留下的印记。但他笑得很开心，两只眼睛都被堆到皮肤的纹路中去了。他身边则是一个相貌平平的，穿着和服的日本女子，四个穿着二战中日本校服的子女都在夫妇二人身前站着。黑白照片的一角上写着“昭和十六年”的字样。
我又开始翻看桌子上的一本航海日志，大多是日文，基本看不太懂。我随手快速翻着，很快就快要翻到底了。
也就在这时，这本日文的航海日志上出现了一些引起我注意的信息。
首先是在“昭和十九年六月八日”的日志上，居然出现了一张图。画得很简略，但很明显地看出，这是一只“地狱妖瞳”。我在日志的正文中，也看到了“地狱の眼”的日文汉字。而且这一天的日志在字迹上写得非常潦草，显然写日志的人要么写得极为匆忙，要么是十分害怕，手在抖。
接下来的几页，日志撰写者似乎恢复了淡定，字迹也不再那么潦草。可到了“昭和十九年六月十五日”那天，字迹又开始颤抖了。
而且出现了一幅让我汗毛直竖的图。
那是一艘“盖伦大帆船”，一半是正常的木质帆船，另一半是骨头构成的。显然，这是画图者告诉人们，这艘怪船有时候正常，有时候鬼魅。
在日志正文中，我看到好几个“追踪”、“脱出”，显然是这艘鬼船和“德川号”上演追逃大战的意思。
到了航海日志的最后一天，也就是“昭和十九年七月十五日”，我看到了更令我心惊的一幅图案。
无数圆圈构成了一座巨大的塔，并且在烈火中燃烧。
那些圆圈被潦草地画上了眼睛、嘴巴和鼻子——居然是人头！
而在这座巨塔的旁边，有一艘船，这艘船的样子非常地奇怪，桅杆、船首、船尾的比例很不协调，船身特别大，那感觉有如一个在海上颠簸的孕妇。船的四周画面了线条，那意思似乎是船的整体在放光。
而这一天的航海日志中，只有这幅图，没有任何文字的说明。
我不敢再看下去，将航海日志合上了。此时，赵祺给我的那些食物中，只剩下那个牛肉罐头了。我在“九九式”背囊里找到了一个罐头刀，于是开始把牛肉罐头摁在办公桌上，用罐头刀去敲开最上一层的铁皮。
就在我和一个铁皮罐头较劲的时候，猛地就听见“笃笃笃”的敲门声。
我浑身一抖，牛肉罐头和罐头刀同时掉在了地上。
又是“笃笃笃”三声，的确是有人在敲船长室的门。
我顿时觉得浑身开始起鸡皮疙瘩了。
我刚才和赵祺在这一连串的“破碎空间”中逃命，发现一点诡异之处：从一个房间或空间的一扇门出去，抵达另一个房间或空间时，你未必会在第二个房间或空间的门口或窗口，很多时候是在第二个房间的一面墙壁下。就好像你在这第二个房间或空间里是穿墙而来的一般。
在进入这间船长室之前，我和赵祺是在新“德川号”上的自助餐厅里，从一扇门走出后，站到的是这间船长室里唯一没有窗户的那面墙下。
而那扇如今“笃笃”作响的门，如果打开了，会是什么？应当是另一个房间或空间？那么是谁在敲门呢？在门的另一边，那个人（或者怪物）敲的是墙？
而且，刚才赵祺在临走时也叮嘱我不要开这扇门，这扇门背后，莫非有什么极为恐怖的东西？
我本能地捡起了罐头刀，捏得很紧，朝着那扇门走去。
我一边走，一边身体忍不住地颤抖。到了门前，我颤声问道：“谁！”
敲门声停止了。
我又问了一声：“谁！”
沉默依旧。
我定了定神，又等了一会儿，耳听得那扇门外再没有动静，我便有些放心，折回身来打算捡起那个罐头继续开罐吃肉。
就在这时——
只听“哐”的一声巨响，那扇木质大门被一股巨大的力量踹得向里飞了过来。我本能地卧倒，几十斤重的木门就从我身上飞过，在距离我头颅前两米处重重砸在地上，向另一侧翻倒，砸靠在船长的办公室上。
我惊魂未定之际，却只觉得两只脚踝被什么东西给捆在了一起，然后我整个人被人拖着向那扇大门而去。
我拼命回头去看，却发现我的两只脚是被一根很粗的鳗鱼尾巴给卷住的！
那鳗鱼尾巴很长，一端捆住了我的双脚，另一端延伸到那扇已经被劈开的门的深处——一片漆黑的深处。
我挣扎了两下，可毫无用处，再往那漆黑的洞口看去时，我看到了一蓝一黄的两个光点。于是我意识到——
是伊登！
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